一部开掘现实生活内核的作品
——《透云观彩霞》微型小说集序
宋心海
微型小说是最具灵性的一种文学体裁，也是极具弹性的小说作品，因此也成为中国作协会员、一级作家、庆安作协主席段金林晚年小说创作的追求，其一百多篇微型小说分别发表在《北方文学》《鸭绿江》《中国铁路文艺》《北方名家》《黑龙江日报》等主流报刊，而且有多部微型小说被《小说选刊》转载，仅2020年就有《鱼霸自述》《听取民意》《拉锁事件》《别样的父爱》在《小说选刊》发表。微型小说的活力主要取决于其内部结构。微型小说也是一种叙事艺术，既然这样总要结构一个故事。在逼仄的空间里，要自圆其说地讲述一个完整的故事，不能有繁衍的结构，不可有旁骛的叙述，这就必须简洁。爱因斯坦说：“尽可能的简单，却不能再行简化。”简洁而不是简化，这就是段金林极力追求的。他在每篇微型小说中构思前总是先透视现实生活的内核，然后再放大这种本质，浓缩成一个风趣独特的故事，这个看来是个偶然的事件，却是平淡生活的必然，反映的是现实真谛，凝聚的是生活本质，因此也会令人回味，发人深思。微型小说的魅力不在于短，短了不优雅，无新意、像清水一样清淡无味，照常得不到读者的青睐。因此他总是惜墨如金，在“削瘦“上下足功夫。每完成一篇微型小说，不急于发表，而是搁置十天半月，然后再拿出来修改，作一番“削”“删”，将可有可无的字句毫不吝惜地删除，使作品精练起来，让事件自然而又强烈地流动出来。例如《门已打开》这篇微型小说，女主人公面对保守陈旧的社会现象，一直徘徊在江岸边，陷入了久久的深思，初稿有较长的景物描写和心理刻画，后来他把这些全部删掉，只用了一句描写：“黑沉沉的江涛包围了她，一股吞噬她的暗流涌进心间”。这种描写是情景交融，形心契合，既有艺术性，又很简练，使读者形象而又具体地感受到，保守是一种封闭的观念，像紧闭的门一样牢固，要改变必须冲破它，极具现实意义。
生活是多彩的，现实是繁杂的，而微型小说只能截取现实生活中的一个横断面，从一个侧面反映社会面貌和时代精神，以真切的生活质感，建立起艺术世界与现实生活的紧密联系，不可追求高效的“奇思”，精致的“造影”。段金林总是对现实生活有深刻的洞察和体验，并从中抓取到现实生活的本质。对此，段金林的小说实现了，“在取材上，要戴上‘显微镜’，观察到生活的细微末节，有精细描写；在立意上要戴上‘望远镜’，要具有广阔的视野，有以小见到大的功效；在讲叙上要戴上‘透视镜’，透过来龙去脉的讲叙，透出现实生活的本质。”《鱼霸自述》这篇微型小说反映的是打黑除恶专项斗争，按照惯常的写法要多侧面讲述黑恶势力的不齿行为，而作家却从纷繁复杂的现实生活中，敏锐地捕捉到一个少妇要求对鱼降价处理，急着回去奶孩子，鱼霸“上去一脚踢翻鱼盆，恶狠狠地说，价格是我定的，要降价连门都没有”。用的又是第一人称的写作手法，让鱼霸自己跳出来，自暴自述说恶行，揭露恶人的内心世界，触摸这些人的灵魂。这样的叙述起到了“以一斑窥全豹，以一目传精神”的效果。
段金林一直注重运用一种“内观”的角度，进行深入开掘，发现生活中被遮蔽的内核，寻找到新的感受和新的体验，扣紧读者的情绪点和关注点。《拉锁事件》这篇微型小说就是如此。小说讲的故事是县城道路经常发生建了又拆、扒了又重建的事情，百姓称之谓道路上安“拉锁”。这种拉锁事件频繁发生，究竟根源在哪里呢？小说提出了矛盾焦点，自然引起读者兴趣，急欲寻找到答案。作家经过层层剥茧，终于揭出事件的内核，原来是建筑商同发包商串通一气，故意作弊。这种“猫腻”既是群众关注的痛点，也成为文学创作的热点，自然引起读者阅读兴趣。
难能可贵的是，段金林的现实题材小说，一般不作“正面强攻”，而是以独特的视角，从细部观望全局，发现微妙的东西，并用内敛隐蔽的创作方法，极力寻找到心灵的触点，聚焦深层的内核表达。《别样的父亲》写的是父亲对儿子的爱。老子对于子女的过失，惯常的做法都是隐藏庇护，但父亲葛光明对儿子养猪场大量使用瘦肉精的丑行，在劝说无果的情况下，进行了公开揭露，用一种别样的形式表现了深沉的爱，一再告诫儿子做人要诚实，诚实才是人生之本，才是阳光大道。这样的表述，这样的命题，都是以纤巧的细节镶嵌，写得别具一格，自成天地。
微型小说虽然精短微小，但必须完整。段金林努力做到和谐统一，不分散零乱。既有起伏，又不分散；既有悬疑，又不拥簇；有头有尾有情节。《听以民意》这篇小说设置的悬疑是在听取民意中发生的错位，领导干部必须注重听取民意，并作为政治站位提出来，但有些领导干部却仍旧走形式，搞猫腻，私下网罗合乎自己心意的“代表”，到会发表“意见”。这种民意指定走板跑调，实质是一种强奸民意，变形民意，并当作灵丹妙药一再使用。小说对此设置了玄机和悬疑，像切割钻石般地切出几个棱面，接着笔锋一转，临门一脚踢出结局，少开听取会，多到群众中间听。这种写法使主题更加鲜明，中心更加突出。
段金林的微型小说一般是截取生活中的一个片断，他对人物的描写多是写人物在特定时间内性格的一个侧面，用一个动作，甚至一句话，就让人物活生生地站立起来，颇具匠心。《一笔打车费》讲述的是一个年近六旬的蹬三轮车老人拒收雇主多给车费的事，作者写道：“老者面容削瘦，干瘦得像只老鹰，伛偻的腰上挑着张结满皱纹的老脸，似乎像横七竖八的蜘蛛网”。就是这样一位老人，当雇主多给他钱时，他却“收住笑容，脸上的皱纹变成道道深沟，苦笑一声说，你太看不起我了，我虽然做的是卖苦力的生意，但巧挣得的钱一分也不要，我最怕的是别人瞧不起。”寥寥几笔就把老人的自尊刻画得活灵活现，使读者看到中国草根人物所表现出的闪光人性。这样的表述在他的小说中成为一条主线贯穿在每篇作品中。段金林的微型小说，具有一个鲜明的特点，就是含蓄内敛。他采取“弦外之音”“言外之意”的创作方法，把立意迂回表达，让主题内敛其中。使作品显得更厚重和沉实，使生活更显得有光彩和温度。《年夜饺子》《风吹进门》都写了百姓的困苦和焦虑，而且都是奇异的突发事件，他把交臂而过瞬间发生的故事，写出了温柔和暖情，这种讲述，就在有限的事件中蕴藏着无限的意味，把字面底下的东西凸现出来，具有真正的微妙。微型小说应当写得精致而轻盈，像秤砣一样，东西小，却有分量；又像陨石一般，有速度，又有重力，能够一针见血，直抵人心。段金林的小说达到了这样的高度。
