小船呀轻飘，
杨柳呀风里颠摇；
荷叶呀翠盖，
荷花呀人样娇娆。
日落，
微波，
金丝闪动过小河。
左行，
右撑，
莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开，
蜂蝶呀不许轻来，
绿水呀相伴，
清净呀不染尘埃，
溪间，
采莲，
水珠滑走过荷钱。
拍紧
拍轻，
桨声应答着歌声。
藕心呀丝长，
羞涩呀水底深藏；
不见呀蚕茧，
丝多呀蛹裹在中央？
溪头
采藕，
女郎要采又疑犹。
波沉，
波升，
波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多：
两岸呀榴树婆娑，
喜鹊呀喧噪，
榴花呀落上新罗。
溪中
采蓬，
耳鬓边晕着微红。
风定
风生，
风里荡漾着歌声。
升了呀月钩，
明了呀织女牵牛；
薄雾呀拂水，
凉风呀飘去莲舟。
花芳
衣香，
消溶入一片苍茫；
时静，
时闻，
虚空里袅着歌音。
——《草莽集》，开明书店，1927年
(朱湘：1904-1933，安徽太湖人，生于湖南沅陵，大学教授，新月诗派的代表性诗人，才华横溢，性格狂傲。他被后人誉为“清华四子”之一，其他三位为饶孟侃、孙大雨和杨世恩。但清华在他眼里却是不屑的，“人生是奋斗的，而清华只有钻分数；人生是变幻的，而清华只有单调；人生是热辣的，而清华只有隔靴搔痒。”有诗集《夏天》《草莽》等出版，1933年，因贫穷和事业失意，投水而死，年方29岁。)
朱湘的诗是深得汉语诗歌传统和西方诗歌传统的精髓的，尤其是在格律形式的探索上，创造性地使用西方的十四行诗，创作《石门集》，并能不固守成规，根据现代汉语的特点而有所创造。其中，《采莲曲》就是代表性作品。
整首诗写的是一个采莲女采莲的动态场景，落日染红荷池，晚风拂醉金柳，一叶小舟袅着歌声，穿行于江南的荷叶田田之间。全诗节奏流畅舒朗，平和宁静，结尾小船消隐，歌声时隐时现，空灵清冷的意境正如朱湘的性格和气质，清纯而孤傲，洒脱而超然。全诗意境轻盈，富有动感，语言节奏明快、清爽，富于音乐性。
同为新月诗人的小说家沈从文对这首诗的观感是美妙的，“以一个东方民族的感情，对自然所感到的音乐与图画意味，由文字结合，成为一首诗，这文字，也是采取自己一个民族文学中所遗留的文字，用东方的声音，唱东方的歌曲，使诗歌从歌曲意义中显出完美，《采莲曲》在中国新诗的发展上，也是非常有意义的。”(《论朱湘的诗》)点出了诗歌的精彩之处。
纵观诗人短暂的一生，与其说诗人建构的世界是纯善美好的，不如说这是一个存在于朱湘心底的，疏离现实的梦幻般的乌托邦世界。年幼丧亲，家道中落，兄弟反目，夫妻隔阂，生活的困顿，现实的焦虑，漂泊的疲惫，现实的苦闷在诗人心中郁结成怨世。为此，他在诗歌中营造了理想的社会氛围，纯净和谐，感受美好与真诚，释放内心的焦灼。正如他在《我的诗神》中说的，“给我诗，鼓我的气，替我消忧”，借此“能以清明无邪的眼观察一切，能以无渣滓的心领会一切”(沈从文语)。
